何謂「刺繡畫」？「亂針繪繡」如何定義？

本文章架構：

1 刺繡畫的定義

2 刺繡的定義
　2-1 以針跡來定義
　　　亂針繪繡
　　　刺繡畫
　2-2 以線材來定義
　2-3 以歷史脈絡來定義

小結
附錄
　筆者目前接觸過的亂針繡、刺繡畫藝術家列表

註釋
圖表註釋
參考書目
延伸閱讀

討論此主題前，筆者先釐清兩個概念：１、刺繡畫的定義。２、刺繡的定義。

１，刺繡畫的定義

「繡畫」和「畫繡」的概念，簡言之，「繡畫」指將刺繡做得像畫一般有人文味，追求的是「如畫之境」，強調畫意，指以針代筆，以絲代墨的「畫」；「畫繡」指繪畫參與到刺繡中，半繡半繪，以筆代針，強調形式。二者一重意境，一重技法，其前者較早見於文獻，後者近人多用之。… 宋代刺繡最大的突破，是將刺繡觀賞品從日用品中分離出來，成為獨立的藝術品，稱之為「繡畫」。^[1]

總體來說，討論觀賞性的刺繡藝術作品稱為「繡畫」而非「畫繡」，但學界現已普遍二詞混用，公認它們同義。… 「繡畫」僅指如畫一般的觀賞性刺繡，而「畫繡」的範圍更大，指刺繡與繪畫結合，不排除某些實用性用途。… 總體來說，「繡畫」是指有文人趣味的如畫之繡，它以繡的獨特技法達到如畫、勝畫的境界，指向畫境、意境。「畫繡」則指如真如畫一般的繡法，強調繡法、技法。^[2]

以下以使用「刺繡畫」較廣義的詞，故文獻資料中的「繡畫」、「畫繡」指稱也一同視之。故上述之探討，刺繡畫與亂針刺繪繡這類作品，都屬於觀賞用的藝術品。

２，刺繡的定義

其實「刺繡」的定義是主觀的，通常取決於對象（如藝術家、收藏家、生產者…）而定義。就形式上，可透過呈現的方式以及針跡、線材、底材來分類定義。或是直接從出產的發源地來定義（中國刺繡、羅馬尼亞刺繡… 等）。^[3]

從針跡、線和底布材之間的關係來定義刺繡，有兩個主要的形式，一種就是「自由式刺繡」（英語：free style embroidery）、和「數紗刺繡」（英語：counted thread embroidery）^[4]。

「自由式刺繡」：即是不考慮底布材的結構，自由的在底布材上縫合走線。如：亂針繡、繡畫…等)
「數紗刺繡」：即是透過底布材上的經緯線結構來進行縫合走線。如：十字繡^[5]。

表 2：刺繡呈現方式定義，表格未標出所有呈現方式的刺繡名稱，僅標示出文章所討論的範圍。

民國朱啟鈴撰《絲繡筆記》被譽為中國第一部絲繡史傳著，筆記結合「錦綾」、「刻絲」和「絲繡」等品種的歷史沿革對絲織品進行了系統分類。「絲」指織絲（織錦）和緙絲，「繡」指刺繡，三者都是以蠶絲作為基礎原料的，具有花紋、圖案，兼具裝飾、欣賞及實用功能的絲織物。^[6]

故上述之探討，刺繡畫、亂針繪繡為一種自由式的、可欣賞的刺繡。

2-1 以針跡來定義

亂針繪繡

「亂針繪繡」的刺繡線段強調重疊變化，也有老師提出一針線要壓過兩條布面上的線段去走線的建議^[7]。使用「直針」（英語：Straight Stitch），但因藝術家本身技法而定，會局部添加一些針法及其他技法，例如添加結粒子繡；添加戳針繡、與拼布繡… 等。
市面上有出版的亂針刺繡教學書頗為甚少，所幸筆者在師範大學圖書館線上資源整合查詢中，找到了一本 1982 年任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》^[8]一書，書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。

〝「大亂針」通稱亂針，運用時，線條交叉都有一定的方向性，如直斜、橫斜或是傾向用角度的交叉線條。由於此種方法的絲理轉折靈活，質感的表現力強，繡製的題材較為廣泛。〞^[9]

〝「小亂針」亦稱三角針，運用時，線條交叉的形式一般是向四面散開的，沒有方向性。由於此種方法的線條散向四面八方，絲線光澤能不受光源角度的變化而跟著變化，因此表現繡面背景、粗厚織物等較為適合。〞^[9]

圖 1：任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》一書，書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。由筆者重新繪製。

粘碧華老師的著作《刺繡針法百種》，對「亂針繡」的說明：
以不同方向的直針彩繡成畫的針法。亂針繡著重線條的變化和應用，乍看很亂，其實亂中有序。「如西洋畫的印象派，利用色光的道理，針腳落處和畫筆的筆觸一樣」。繡時以長短粗細不一的線條，繡出實物的立體感。^[10] 並把亂針繡歸類在「直針系列」中的「多方向性自針」^[11]。

張美筠老師的著作《針技遊戲：地球村的刺繡》，將「亂針繡」歸類在「交叉繡類」，並做以下說明：此類是以斜、直不分方向交叉的方式刺繡，而絲線必須有二次以上的往返。^[12]

圖 3：張美筠老師的著作《針技遊戲：地球村的刺繡》中，對亂針繡針法的說明，由筆者重新繪製。

故上述之探討，亂針繡是一種使用直針，並強調線段的重疊變化，線段必須有二次以上的往返的觀賞性藝術作品。

刺繡畫

「刺繡畫」（其他常見名稱：繡畫、畫繡），通常以刺繡針跡的「長短針」（英語：Long and Short Stitch）（日語：ロング&ショート.ステッチ）」^[13] 此技法繡製，每針之間盡量不讓線段交叉，而是利用長短針之間的鋪陳，將圖面逐漸蓋滿線段。也是會局部添加結粒子繡^[14] 等針法。

而「緞面繡」（也稱：鋪針）（英語：Satin Stitch）（日語：サテン.ステッチ）此一針法，筆者認為較無法呈現刺繡的繪畫感，此技法的走線，在作品中無法表現物品的紋理及流動感，若要對應繪畫技法，比較類似繪畫中的「平塗技法」，一種將圖像平面化的繪畫技法，手法為將圖面的色階簡化至 2~3 個顏色左右，再均勻的平塗或套色。普普藝術^[15]也有這樣的創作手法。此繪畫技法較不考慮畫面的光影漸層與意境，故筆者不提出此技法做刺繡繪畫的比較。

另外，使用刺繡針法（坊間也常稱呼「法式刺繡」）的其他針法，例如：麥穗繡、蛛網玫瑰繡… 等，若使用其他刺繡針法超過整幅作品的 2/3，可以直接稱其作品是使用「刺繡」技法完成的，不必特別強調是「刺繡畫」。若作品主要 2/3 是以長短針法繡製完成，其他針法不超過作品的 1/3，可稱此作品為「刺繡畫」。^[15]

因為要冠上「繪畫」之名，如本文章最一開始引用之，須著重在意境，才能稱得上是「繡畫」。若一朵花、一片葉子，本身就有其刺繡針法可以完成，那是刺繡（也可稱法式刺繡），法式刺繡無需刻意如繪畫般地去作光影漸層或物品的紋路；相反的，若一朵花、一片葉子，都如繪畫般地，去講究光影漸層、去繡出物品的紋路走向，那是偏向繪畫的模式。所以使用長短針的「刺繡畫」與「亂針繡」皆屬繡畫而非傳統的一般刺繡。^[16]

故上述之探討，刺繡繪畫是一種使用長短針法、自由繡法創造圖面光影與漸層之意境的觀賞用藝術品。

2-2 以線材來定義

中國亂針繡通常使用蠶絲線來繡製，近年來因台灣蠶絲線取得不易，所以也有台灣老師改採用縲縈、尼龍材質^[17] 的線材來繡製。主要以有光澤的線材來製作。

刺繡繪畫不強調一定要使用蠶絲線或是有光澤的線，更多時候，看到的是用一般棉線來繡製。最常見的是使用 DMC 棉質刺繡線^[18]。

筆者使用 DMC 25 號繡線繡製的繡畫作品。

2-3 以歷史脈絡來定義

中國亂針繡是 1930 年代刺繡家楊守玉女士所創造的刺繡針法，屬於蘇繡的一種^[19]，近年來有傳聞已被列為第五大刺繡，與蘇繡、湘繡… 等並列。
在民國 38 年（1949）由陳嗣雪、佟家賓老師移居遷台而傳入台灣^[20]，在台已有 72 年的歷史，目前由台灣「亂針繪繡協會」教育推廣。
其技法為「以針代筆、以繡代畫」，非傳統刺繡針法構成畫面，而是運用針線來呈現畫作的一項技術。其他常見技法別名：飛針繡、繪繍、needle painting、刺繍絵（日本明治時期刺繡畫）、正則繍（中國）。

刺繡繪畫較為廣義，各國歷史皆有其歷史淵源的發展，最早在 12 世紀，俄國繡畫已經在古希臘和拜占庭享有盛名，經常是教堂擺設不可或缺的一部份^[21]。

小結

雖然坊間各式相似之詞彙已經混合使用，如「繪繡」、「畫繡」….等，但筆者認為其實亂針刺繡也屬於「繡畫」的一種，因亂針繡的出現，一開始就是始於觀賞用的藝術品；1930 年代，楊守玉老師首次將西洋油畫畫作以刺繡技法來呈現，就是屬於一種觀賞用的作品，是偏向畫作的形式，並不是具實用功能的生活用品。

比較分析，能夠了解亂針繡「不是」什麼。亂針繡不是整幅緞面繡的作品，不強調線段的平順，反而強調線的重疊。參考物體本身的紋理走向，作為刺繡走線的大方向，來進行刺繡。

再者，繡畫方式的刺繡創作，各國皆有，故不能稱繡畫是某一國或某一地區特有的，只是刺繡的一種形式。而中國亂針繪繡這一刺繡形式，是 1930 年楊守玉老師首創。(2023 年 1 月 12 日補充：以「亂針繡 (crewel work)」此一刺繡形式來說，是早在一千年前就已有的刺繡方式。)

亂針繪繡強調直針的線段重疊應用，若線段與線段之間重疊的角度沒有很大，乍看之下也會很像一般使用長短針的刺繡畫。
筆者刻意使用「刺繡畫」一詞，是希望廣納世界各國的繡畫作品，不侷限於某些地區，這樣才能學習到更多樣化、更精采的繡畫作品。

附錄
筆者目前接觸過的亂針繡、刺繡畫藝術家列表

刺繡繪畫藝術家：
Trish Burr（南非）：https://trishburr.com/
Chloe Giordano（英國）：https://www.chloegiordano.com/
juno（ユノ）（日本）：https://www.instagram.com/junoembroidery/
… 等。

2021 年 10 月 13 補充：

昨日拿到從姚老師那邊取得的「亂針繪繡協會」的過往會訊，關於亂針繡的技法說明，在 2014 年 12 月，頁 4 中，呂玉椿老師日誌有提到以下的說明，在此也一併附上作為亂針繪繡技法的參考。

亂針繡的針法，以線交叉為原則，並排為例外，交叉角度的大小，視畫面的需求而定：背景、天空、遠山等以小亂針為主。「小亂針」，即線條的交叉角度很自由，任何交叉不拘，四面八方以不規則的交叉角度，使堆疊的各種顏色的線條都浮現出來，形成景深模糊的感覺。

近景如水面、近山、樹木、動物等主題，則以大亂針處理。「大亂針」，即線條的交叉角度較小，光澤較集中，交叉點視畫面須要而定，有直交叉、橫交叉、斜交叉，但不得有直角交叉出現，刺繡技法，是繡者個人的體會與經驗，需要心領神會，難以言傳。蠶絲線的劈絲有 4 分之 1、8 分之 1 甚至 16 分之 1 等精細手法，可使作品風貌更多變化。結合其他針法如結子繡、鋪毛繡、打子繡等，再與不同粗細的絲線搭配，呈現畫面的質感與豐富性，如文字繡、虛實繡、雙面繡、雙面異繡。(轉載自呂玉椿老師日誌)^[23]

2023 年 1 月 12 補充：

2022 年底，筆者在國家教育研究院的樂詞網看到亂針繡的名詞定義，英文為 crewel work，因此重新寫了一篇就刺繡針法的「技法」討論「亂針繡 (crewel work)」的文章。之前寫的這篇 (本篇)，是講述「以刺繡形式來成畫」，這件事情上。也因台灣本土的亂針繡，皆為中華文化影響所致，本篇並未與其他國家的亂針繡來一起討論此刺繡針法的形式，在「Crewel work embroidery (亂針繡)」會補足說明。

註釋

許嘉（2018）。繡畫－中國江南傳統刺繡研究。杭州：中國美術學院。（11頁）
許嘉（2018）。繡畫－中國江南傳統刺繡研究。杭州：中國美術學院。（14頁）
The TRC Digital Encyclopedia of Decorative Needlework（無日期），2021 年 9 月 1 日，取自：https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/general-embroidery/embroidery-styles
數紗刺繡（英語：counted thread embroidery），2021 年 9 月 1 日，取自：https://en.m.wikipedia.org/wiki/Counted-thread_embroidery
「十字繡」是一種刺繡針法，也被稱為數紗十字繡或計數十字繡（英語：counted cross-stitch）。2021 年 9 月 1 日，取自：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%81%E5%AD%97%E7%B9%A1
許嘉（2018）。繡畫－中國江南傳統刺繡研究。杭州：中國美術學院。（9頁）
在研習亂針繪繡協會的課程時，課堂上姚明芬老師口頭轉述蔡文恂老師當年指導的技法。
任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。
任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。（6頁）
粘碧華（2003）。刺繡針法百種：簡史與示範。台北：雄獅。（42頁）
粘碧華（2003）。刺繡針法百種：簡史與示範。台北：雄獅。（140頁）
張美筠（1999）。針技遊戲：地球村的刺繡。台南：台灣繡畫網路美術館。（71頁）。
「長短針」是自由刺繡的一種形式，常用於花瓣、鳥羽的底紋。這種針跡特點是第一行的針跡以長短交替的方式進行繡製。後續的針跡長度都大致相同，並銜接在第一行針跡的下方繼續進行繡製。
「法國結粒繡」（French Knot Stitch）（フレンチナッツ.ステッチ），是一種裝飾性針法，用於在底布材上形成一個或多個小結或點。先於布面上將線段打結後，再將線段穿回底布材固定的一種針法。
「普普藝術」（英語：Pop Art），又譯為波普藝術或通俗藝術。
作品的主要技法佔作品總面積的 2/3，才能算此作品為某一主要技法的判斷，是參照繪畫藝術判別作品的類別所使用的方法。繪畫藝術在判斷一件繪畫作品要屬於哪一種類別時，通常會參考作品的主要原料是否佔整個畫作的 2/3 以上，才能稱得上是某一技法的作品。舉例來說，一幅繪畫作品，若打底劑使用了壓克力顏料，但其後所上的顏料都是油畫顏料，那麼，這件作品可以說是一幅油畫作品。若一幅繪畫作品，背景使用了素描，而中間使用了粉彩原料，都不超過作品的 1/3，那麼這件作品會被歸類為「複合媒材」。
教育部國語辭典簡編本，對於「繪畫」的定義為：一種造型藝術。用筆、刀等工具，及各種顏料，在紙、木板、紡織物或牆壁等的平面上，透過構圖、造型和色彩等表現手法，創造視覺上的形象。依使用材料、技術的不同，可分為壁畫、油畫、版畫、素描等；就題材內容的不同，可分為人物畫、風景畫等。，2021 年 9 月 2 日，取自：https://pedia.cloud.edu.tw/Entry/Detail/?title=%E7%B9%AA%E7%95%AB
縲縈、尼龍，皆屬人造纖維。縲縈原料為天然材質；尼龍原料為人造材質。
DMC 臺灣代理商，取自 DMC 官方網站之臺灣區頁面：https://www.dmc.com/uk/p-dmc-taiwan.html
粘碧華（2003）。刺繡針法百種：簡史與示範。台北：雄獅。（15頁）
陳嗣雪（2004）。飛針 ‧ 走線：陳嗣雪的亂針繡。台北：雄獅。（14頁）
張美筠（1999）。地球村刺繡針技魔法書。台南：教育部。（12頁）
呂玉椿，精湛的技藝須出於勤練 – 充滿藝術的生活更加多采多姿，中華民國亂針繪繡協會會訊 2014 年 12 月。（頁 4）

圖表註釋

表 1：刺繡發源地定義，表格未標出所有各國的刺繡，僅標示出文章所討論的範圍。
表 2：刺繡呈現方式定義，表格未標出所有呈現方式的刺繡名稱，僅標示出文章所討論的範圍。

圖 1：任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》一書，書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。由筆者重新繪製。
圖 2：粘碧華老師的著作《刺繡針法百種》，對「亂針繡」的說明，由筆者重新繪製。
圖 3：張美筠老師的著作《針技遊戲：地球村的刺繡》中，對亂針繡針法的說明，由筆者重新繪製。
圖 4：筆者繪製的長短針繡法說明。
圖 5：筆者繪製的緞面繡針法說明。
圖 6：筆者使用 DMC 25 號繡線繡製的繡畫作品。

參考書目

The TRC Digital Encyclopedia of Decorative Needlework (無日期)，2021 年 9 月 1 日，取自：https://trc-leiden.nl/trc-needles/
任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。
「長短針」（英語：Long and Short Stitch）（日語：ロング&ショート.ステッチ），2021 年 9 月 11 日，取自：https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/embroidery-stitches/long-and-short-stitch
「法國結粒繡」（French Knot Stitch）（フレンチナッツ.ステッチ），2021 年 9 月 11 日，取自：https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/embroidery-stitches/french-knot
閏間正雄（2015）。服地の基本がわかるテキスタイル事典。東京：ナツメ社。
張美筠（1999）。地球村刺繡針技魔法書。台南：教育部。
張美筠（1999）。針技遊戲：地球村的刺繡。台南：台灣繡畫網路美術館。
粘碧華（2003）。刺繡針法百種：簡史與示範。台北：雄獅。
肖堯（2015）。中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏。台北：品冠文化。
陳嗣雪（2004）。飛針 ‧ 走線：陳嗣雪的亂針繡。台北：雄獅。