何謂「刺繡畫」?「亂針繪繡」如何定義?

本文章架構:

1 刺繡畫的定義

2 刺繡的定義

 2-1 以針跡來定義
   亂針繪繡
   刺繡畫
 2-2 以線材來定義
 2-3 以歷史脈絡來定義

小結
附錄

 筆者目前接觸過的亂針繡、刺繡畫藝術家列表

註釋
圖表註釋
參考書目
延伸閱讀

討論此主題前,筆者先釐清兩個概念:1、刺繡畫的定義。2、刺繡的定義。

1,刺繡畫的定義

「繡畫」和「畫繡」的概念,簡言之,「繡畫」指將刺繡做得像畫一般有人文味,追求的是「如畫之境」,強調畫意,指以針代筆,以絲代墨的「畫」;「畫繡」指繪畫參與到刺繡中,半繡半繪,以筆代針,強調形式。二者一重意境,一重技法,其前者較早見於文獻,後者近人多用之。… 宋代刺繡最大的突破,是將刺繡觀賞品從日用品中分離出來,成為獨立的藝術品,稱之為「繡畫」。[1]

總體來說,討論觀賞性的刺繡藝術作品稱為「繡畫」而非「畫繡」,但學界現已普遍二詞混用,公認它們同義。… 「繡畫」僅指如畫一般的觀賞性刺繡,而「畫繡」的範圍更大,指刺繡與繪畫結合,不排除某些實用性用途。… 總體來說,「繡畫」是指有文人趣味的如畫之繡,它以繡的獨特技法達到如畫、勝畫的境界,指向畫境、意境。「畫繡」則指如真如畫一般的繡法,強調繡法、技法。[2]

以下以使用「刺繡畫」較廣義的詞,故文獻資料中的「繡畫」、「畫繡」指稱也一同視之。故上述之探討,刺繡畫與亂針刺繪繡這類作品,都屬於觀賞用的藝術品。

2,刺繡的定義

其實「刺繡」的定義是主觀的,通常取決於對象(如藝術家、收藏家、生產者…)而定義。就形式上,可透過呈現的方式以及針跡、線材、底材來分類定義。或是直接從出產的發源地來定義(中國刺繡、羅馬尼亞刺繡… 等)。[3]

表 1:刺繡發源地定義,表格未標出所有各國的刺繡,僅標示出文章所討論的範圍。

從針跡、線和底布材之間的關係來定義刺繡,有兩個主要的形式,一種就是「自由式刺繡」(英語:free style embroidery)、和「數紗刺繡」(英語:counted thread embroidery)[4]

「自由式刺繡」:即是不考慮底布材的結構,自由的在底布材上縫合走線。如:亂針繡、繡畫…等)
「數紗刺繡」:即是透過底布材上的經緯線結構來進行縫合走線。如:十字繡[5]

表 2:刺繡呈現方式定義,表格未標出所有呈現方式的刺繡名稱,僅標示出文章所討論的範圍。

民國朱啟鈴撰《絲繡筆記》被譽為中國第一部絲繡史傳著,筆記結合「錦綾」、「刻絲」和「絲繡」等品種的歷史沿革對絲織品進行了系統分類。「絲」指織絲(織錦)和緙絲,「繡」指刺繡,三者都是以蠶絲作為基礎原料的,具有花紋、圖案,兼具裝飾、欣賞及實用功能的絲織物。[6]

故上述之探討,刺繡畫、亂針繪繡為一種自由式的、可欣賞的刺繡。

2-1 以針跡來定義
亂針繪繡

「亂針繪繡」的刺繡線段強調重疊變化,也有老師提出一針線要壓過兩條布面上的線段去走線的建議[7]。使用「直針」(英語:Straight Stitch),但因藝術家本身技法而定,會局部添加一些針法及其他技法,例如添加結粒子繡;添加戳針繡、與拼布繡… 等。
市面上有出版的亂針刺繡教學書頗為甚少,所幸筆者在師範大學圖書館線上資源整合查詢中,找到了一本 1982 年任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》[8]一書,書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。

〝「大亂針」通稱亂針,運用時,線條交叉都有一定的方向性,如直斜、橫斜或是傾向用角度的交叉線條。由於此種方法的絲理轉折靈活,質感的表現力強,繡製的題材較為廣泛。〞[9]

〝「小亂針」亦稱三角針,運用時,線條交叉的形式一般是向四面散開的,沒有方向性。由於此種方法的線條散向四面八方,絲線光澤能不受光源角度的變化而跟著變化,因此表現繡面背景、粗厚織物等較為適合。〞[9]

圖 1:任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》一書,書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。由筆者重新繪製。

粘碧華老師的著作《刺繡針法百種》,對「亂針繡」的說明:
以不同方向的直針彩繡成畫的針法。亂針繡著重線條的變化和應用,乍看很亂,其實亂中有序。「如西洋畫的印象派,利用色光的道理,針腳落處和畫筆的筆觸一樣」。繡時以長短粗細不一的線條,繡出實物的立體感。[10] 並把亂針繡歸類在「直針系列」中的「多方向性自針」[11]

圖 2:粘碧華老師的著作《刺繡針法百種》,對「亂針繡」的說明,由筆者重新繪製。

張美筠老師的著作《針技遊戲:地球村的刺繡》,將「亂針繡」歸類在「交叉繡類」,並做以下說明:此類是以斜、直不分方向交叉的方式刺繡,而絲線必須有二次以上的往返。[12]

圖 3:張美筠老師的著作《針技遊戲:地球村的刺繡》中,對亂針繡針法的說明,由筆者重新繪製。

故上述之探討,亂針繡是一種使用直針,並強調線段的重疊變化,線段必須有二次以上的往返的觀賞性藝術作品。

刺繡畫

「刺繡畫」(其他常見名稱:繡畫、畫繡),通常以刺繡針跡的「長短針」(英語:Long and Short Stitch)( 日語:ロング&ショート.ステッチ)」[13] 此技法繡製,每針之間盡量不讓線段交叉,而是利用長短針之間的鋪陳,將圖面逐漸蓋滿線段。也是會局部添加結粒子繡[14] 等針法。

圖 4:筆者繪製的長短針繡法說明。

而「緞面繡」(也稱:鋪針)(英語:Satin Stitch)(日語:サテン.ステッチ)此一針法,筆者認為較無法呈現刺繡的繪畫感,此技法的走線,在作品中無法表現物品的紋理及流動感,若要對應繪畫技法,比較類似繪畫中的「平塗技法」,一種將圖像平面化的繪畫技法,手法為將圖面的色階簡化至 2~3 個顏色左右,再均勻的平塗或套色。普普藝術[15]也有這樣的創作手法。此繪畫技法較不考慮畫面的光影漸層與意境,故筆者不提出此技法做刺繡繪畫的比較。

圖 5:筆者繪製的緞面繡針法說明。

另外,使用刺繡針法(坊間也常稱呼「法式刺繡」)的其他針法,例如:麥穗繡、蛛網玫瑰繡… 等,若使用其他刺繡針法超過整幅作品的 2/3,可以直接稱其作品是使用「刺繡」技法完成的,不必特別強調是「刺繡畫」。若作品主要 2/3 是以長短針法繡製完成,其他針法不超過作品的 1/3,可稱此作品為「刺繡畫」。[15]

因為要冠上「繪畫」之名,如本文章最一開始引用之,須著重在意境,才能稱得上是「繡畫」。若一朵花、一片葉子,本身就有其刺繡針法可以完成,那是刺繡(也可稱法式刺繡),法式刺繡無需刻意如繪畫般地去作光影漸層或物品的紋路;相反的,若一朵花、一片葉子,都如繪畫般地,去講究光影漸層、去繡出物品的紋路走向,那是偏向繪畫的模式。所以使用長短針的「刺繡畫」與「亂針繡」皆屬繡畫而非傳統的一般刺繡。[16]

故上述之探討,刺繡繪畫是一種使用長短針法、自由繡法創造圖面光影與漸層之意境的觀賞用藝術品。

2-2 以線材來定義

亂針繡通常使用蠶絲線來繡製,近年來因台灣蠶絲線取得不易,所以也有台灣老師改採用縲縈、尼龍材質[17] 的線材來繡製。主要以有光澤的線材來製作。

刺繡繪畫不強調一定要使用蠶絲線或是有光澤的線,更多時候,看到的是用一般棉線來繡製。最常見的是使用 DMC 棉質刺繡線[18]

圖 6:筆者使用 DMC 25 號繡線繡製的繡畫作品。

筆者使用 DMC 25 號繡線繡製的繡畫作品。

2-3 以歷史脈絡來定義

亂針繡是 1930 年代刺繡家楊守玉女士所創造的刺繡針法,屬於蘇繡的一種[19],近年來有傳聞已被列為第五大刺繡,與蘇繡、湘繡… 等並列。
在民國 38 年(1949)由陳嗣雪、佟家賓老師移居遷台而傳入台灣[20],在台已有 72 年的歷史,目前由台灣「亂針繪繡協會」教育推廣。
其技法為「以針代筆、以繡代畫」,非傳統刺繡針法構成畫面,而是運用針線來呈現畫作的一項技術。其他常見技法別名:飛針繡、繪繍、needle painting、刺繍絵、正則繍(中國)。

刺繡繪畫較為廣義,各國歷史皆有其歷史淵源的發展,最早在 12 世紀,俄國繡畫已經在古希臘和拜占庭享有盛名,經常是教堂擺設不可或缺的一部份[21]

小結

雖然坊間各式相似之詞彙已經混合使用,如「繪繡」、「畫繡」….等,但筆者認為其實亂針刺繡也屬於「繡畫」的一種,因亂針繡的出現,一開始就是始於觀賞用的藝術品;1930 年代,楊守玉老師首次將西洋油畫畫作以刺繡技法來呈現,就是屬於一種觀賞用的作品,是偏向畫作的形式,並不是具實用功能的生活用品。

比較分析,能夠了解亂針繡「不是」什麼。亂針繡不是整幅緞面繡的作品,不強調線段的平順,反而強調線的重疊。參考物體本身的紋理走向,作為刺繡走線的大方向,來進行刺繡。

再者,繡畫方式的刺繡創作,各國皆有,故不能稱繡畫是某一國或某一地區特有的,只是刺繡的一種形式。而亂針繪繡這一刺繡形式,是 1930 年楊守玉老師首創。

亂針繪繡強調直針的線段重疊應用,若線段與線段之間重疊的角度沒有很大,乍看之下也會很像一般使用長短針的刺繡畫。
筆者刻意使用「刺繡畫」一詞,是希望廣納世界各國的繡畫作品,不侷限於某些地區,這樣才能學習到更多樣化、更精采的繡畫作品。

附錄
筆者目前接觸過的亂針繡、刺繡畫藝術家列表

亂針繪繡藝術家:
陳嗣雪、蔡文恂、任月明、姚明芬、鄒吾彥… 等。
中華民國亂針繪繡協會 FB 粉絲團https://www.facebook.com/%E4%B8%AD%E8%8F%AF%E6%B0%91%E5%9C%8B%E4%BA%82%E9%87%9D%E7%B9%AA%E7%B9%A1%E5%8D%94%E6%9C%83-1513024758950508

刺繡繪畫藝術家:
Trish Burr(南非):https://trishburr.com/
Chloe Giordano(英國):https://www.chloegiordano.com/
juno(ユノ)(日本):https://www.instagram.com/junoembroidery/
… 等。

2021 年 10 月 13 補充:

昨日拿到從姚老師那邊取得的「亂針繪繡協會」的過往會訊,關於亂針繡的技法說明,在 2014 年 12 月,頁 4 中,呂玉椿老師日誌有提到以下的說明,在此也一併附上作為亂針繪繡技法的參考。

亂針繡的針法,以線交叉為原則,並排為例外,交叉角度的大小,視畫面的需求而定:背景、天空、遠山等以小亂針為主。「小亂針」,即線條的交叉角度很自由,任何交叉不拘,四面八方以不規則的交叉角度,使堆疊的各種顏色的線條都浮現出來,形成景深模糊的感覺。

近景如水面、近山、樹木、動物等主題,則以大亂針處理。「大亂針」,即線條的交叉角度較小,光澤較集中,交叉點視畫面須要而定,有直交叉、橫交叉、斜交叉,但不得有直角交叉出現,刺繡技法,是繡者個人的體會與經驗,需要心領神會,難以言傳。蠶絲線的劈絲有 4 分之 1、8 分之 1 甚至 16 分之 1 等精細手法,可使作品風貌更多變化。結合其他針法如結子繡、鋪毛繡、打子繡等,再與不同粗細的絲線搭配,呈現畫面的質感與豐富性,如文字繡、虛實繡、雙面繡、雙面異繡。(轉載自呂玉椿老師日誌)[23]

註釋

  1. 許嘉(2018)。繡畫-中國江南傳統刺繡研究。杭州:中國美術學院。(11頁)
  2. 許嘉(2018)。繡畫-中國江南傳統刺繡研究。杭州:中國美術學院。(14頁)
  3. The TRC Digital Encyclopedia of Decorative Needlework(無日期),2021 年 9 月 1 日,取自:https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/general-embroidery/embroidery-styles
  4. 數紗刺繡(英語:counted thread embroidery),2021 年 9 月 1 日,取自:https://en.m.wikipedia.org/wiki/Counted-thread_embroidery
  5. 「十字繡」是一種刺繡針法,也被稱為數紗十字繡或計數十字繡 (英語:counted cross-stitch)。2021 年 9 月 1 日,取自:https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%81%E5%AD%97%E7%B9%A1
  6. 許嘉(2018)。繡畫-中國江南傳統刺繡研究。杭州:中國美術學院。(9頁)
  7. 在研習亂針繪繡協會的課程時,課堂上姚明芬老師口頭轉述蔡文恂老師當年指導的技法。
  8. 任慧閑、周巽先、張美芳(1982)。亂針繡技法。北京:新華書店北京。
  9. 任慧閑、周巽先、張美芳(1982)。亂針繡技法。北京:新華書店北京。(6頁)
  10. 粘碧華(2003)。刺繡針法百種:簡史與示範。台北:雄獅。(42頁)
  11. 粘碧華(2003)。刺繡針法百種:簡史與示範。台北:雄獅。(140頁)
  12. 張美筠(1999)。針技遊戲:地球村的刺繡。台南:台灣繡畫網路美術館。(71頁)。
  13. 「長短針」是自由刺繡的一種形式,常用於花瓣、鳥羽的底紋。這種針跡特點是第一行的針跡以長短交替的方式進行繡製。後續的針跡長度都大致相同,並銜接在第一行針跡的下方繼續進行繡製。
  14. 「法國結粒繡」(French Knot Stitch)(フレンチナッツ.ステッチ),是一種裝飾性針法,用於在底布材上形成一個或多個小結或點。先於布面上將線段打結後,再將線段穿回底布材固定的一種針法。
  15. 「普普藝術」(英語:Pop Art),又譯為波普藝術或通俗藝術。
  16. 作品的主要技法佔作品總面積的 2/3,才能算此作品為某一主要技法的判斷,是參照繪畫藝術判別作品的類別所使用的方法。繪畫藝術在判斷一件繪畫作品要屬於哪一種類別時,通常會參考作品的主要原料是否佔整個畫作的 2/3 以上,才能稱得上是某一技法的作品。舉例來說,一幅繪畫作品,若打底劑使用了壓克力顏料,但其後所上的顏料都是油畫顏料,那麼,這件作品可以說是一幅油畫作品。若一幅繪畫作品,背景使用了素描,而中間使用了粉彩原料,都不超過作品的 1/3,那麼這件作品會被歸類為「複合媒材」。
  17. 教育部國語辭典簡編本,對於「繪畫」的定義為:一種造型藝術。用筆、刀等工具,及各種顏料,在紙、木板、紡織物或牆壁等的平面上,透過構圖、造型和色彩等表現手法,創造視覺上的形象。依使用材料、技術的不同,可分為壁畫、油畫、版畫、素描等;就題材內容的不同,可分為人物畫、風景畫等。,2021 年 9 月 2 日,取自:https://pedia.cloud.edu.tw/Entry/Detail/?title=%E7%B9%AA%E7%95%AB
  18. 縲縈、尼龍,皆屬人造纖維。縲縈原料為天然材質;尼龍原料為人造材質。
  19. DMC 臺灣代理商,取自 DMC 官方網站之臺灣區頁面:https://www.dmc.com/uk/p-dmc-taiwan.html
  20. 粘碧華(2003)。刺繡針法百種:簡史與示範。台北:雄獅。(15頁)
  21. 陳嗣雪(2004)。飛針 ‧ 走線:陳嗣雪的亂針繡。台北:雄獅。(14頁)
  22. 張美筠(1999)。地球村刺繡針技魔法書。台南:教育部。(12頁)
  23. 呂玉椿,精湛的技藝須出於勤練 – 充滿藝術的生活更加多采多姿,中華民國亂針繪繡協會會訊 2014 年 12 月。(頁 4)

圖表註釋

表 1:刺繡發源地定義,表格未標出所有各國的刺繡,僅標示出文章所討論的範圍。
表 2:刺繡呈現方式定義,表格未標出所有呈現方式的刺繡名稱,僅標示出文章所討論的範圍。

圖 1:任慧閑等老師們所共同撰寫的《亂針繡技法》一書,書中提出亂針繡有「大亂針」及「小亂針」兩種針法。由筆者重新繪製。
圖 2:粘碧華老師的著作《刺繡針法百種》,對「亂針繡」的說明,由筆者重新繪製。
圖 3:張美筠老師的著作《針技遊戲:地球村的刺繡》中,對亂針繡針法的說明,由筆者重新繪製。
圖 4:筆者繪製的長短針繡法說明。
圖 5:筆者繪製的緞面繡針法說明。
圖 6:筆者使用 DMC 25 號繡線繡製的繡畫作品。

參考書目

  1. The TRC Digital Encyclopedia of Decorative Needlework (無日期),2021 年 9 月 1 日,取自:https://trc-leiden.nl/trc-needles/
  2. 任慧閑、周巽先、張美芳(1982)。亂針繡技法。北京:新華書店北京。
  3. 「長短針」(英語:Long and Short Stitch)( 日語:ロング&ショート.ステッチ),2021 年 9 月 11 日,取自:https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/embroidery-stitches/long-and-short-stitch
  4. 「法國結粒繡」(French Knot Stitch)(フレンチナッツ.ステッチ),2021 年 9 月 11 日,取自:https://trc-leiden.nl/trc-needles/techniques/embroidery/embroidery-stitches/french-knot
  5. 閏間正雄(2015)。服地の基本がわかるテキスタイル事典。東京:ナツメ社。
  6. 張美筠(1999)。地球村刺繡針技魔法書。台南:教育部。
  7. 張美筠(1999)。針技遊戲:地球村的刺繡。台南:台灣繡畫網路美術館。
  8. 粘碧華(2003)。刺繡針法百種:簡史與示範。台北:雄獅。
  9. 肖堯(2015)。中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏。台北:品冠文化。
  10. 陳嗣雪(2004)。飛針 ‧ 走線:陳嗣雪的亂針繡。台北:雄獅。

延伸閱讀


發表者:ChunChi

平時製作並販售自己設計的布包,目前工作室位於台北市大安區。喜歡創作、繪畫與研究手工藝,在這邊紀錄了相關的研究。

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