刺繡畫人臉的繡法比較

本文章架構：
　光影考量應先於繡法
　「交叉亂針繡」(又稱為：小亂針)
　「肌理紋路繡」(又稱為：大亂針)
　實驗
　　研究人臉的繡法之「交叉亂針繡法」
　　研究人臉的繡法之「肌理紋路繡法」
　完成比較
　　遠看的效果比較
　小結
　註釋
　參考書目

近日刺繡畫同學詢問，人的臉要怎麼繡，而筆者剛好看到亂針繡影片，是運用無數的交叉針構成面的繡法，不去理會人臉肌理的走向。筆者心想，這或許是比較簡單的繡法，對於面積較小的人臉，是否會變得比較好繡？筆者想對此深入研究。

目前筆者所知道的人臉繡法，有在書中得知的「開臉子針法」¹，以及上段提到的亂針繡的「交叉針法」²繡製。而網路上，許多歐美刺繡藝術家，也有許多人物的刺繡畫，統整起來，大約有幾種繡法：

1. 全部使用平針繡 (包含全部垂直針或全部水平針)。
2. 全部使用交叉針法。
3. 按照人臉肌肉肌理方向繡。
4. 大致按照人臉肌肉紋理方向繡，但分成：額頭臉頰為水平針、鼻子為垂直針。 (此方法較常出現在人臉面積比較小的作品上)。

上面提到常見的繡法中，大致區分為：１，按照肌理紋路繡法，以及２，無按照肌理紋路繡法兩大類。肌理的詳細程度依照圖面大小而定，圖面越小，會更精簡肌理細節，因為肌理繡法需要一直轉折，若圖面太小無法做出太多轉折。無按照肌理繡法有交叉亂針繡、全部垂直針繡、全部水平針繡這幾種。

筆者決定就著這兩大類型「肌理紋路繡」、以及「交叉亂針繡」這兩種繡法來比較。

光影考量應先於繡法

筆者從藝用解剖學知識中，學習過人體肌肉紋理的走向，應用在繪畫中，可以表現得很自然。當學習亂針繡後，亂針繡強調是「以繪畫的概念在刺繡、以針線的技法在繪畫」，所以將繪畫技法直接使用於亂針繡當中。如亂針繡創始者楊守玉老師的老師－沈壽，也是仿真繡的創始者，在自己的繡譜「雪宦繡譜」³一書中提到的：

「既悟繡以象物，物自有真，當故真。既見歐人鉛油之畫，本於攝影。
影生於光，光有陰陽，當辨陰陽」。

— 沈壽，雪宦繡譜。

譯文：我悟得刺繡的精隨應該逼真，事物都有它們的真實面貌，應該在刺繡中得到還原。後來我見到歐洲的素描和油畫，發現它們都來源於捕捉到的真實影像。真實影像來源於光線，光線有陰陽向背，應當認真辨別。⁴

所以，不管是選擇哪一種繡法，都應試著將光影變化透過刺繡的針法表現出來。

「交叉亂針繡」(又稱為：小亂針)

「交叉亂針繡」是在任慧閑、周巽先、張美芳（1982），「亂針繡技法」，第 6 頁所提到的「小亂針」，在筆者之前一篇「何謂「刺繡畫」？「亂針繪繡」如何定義？」有提到過，再此就不再贅述。簡單說明，這種方法運用時，線條交叉的形式一般是向四面散開的，沒有方向性。由於此種方法的線條散向四面八方，絲線光澤能不受光源角度的變化影響。⁵

「肌理紋路繡」(又稱為：大亂針)

華樂利‧L‧溫斯羅（2019）「古典人體動態解剖學」一書中，第 106、107 頁，介紹了「蘭格氏線 (Langer’s lines) 與臉部皺紋走向」，以及「臉部皺紋走向，與下方肌肉走向垂直」⁶。

「蘭格氏線」：
人體有一系列由膠原纖維形成的紋路，埋藏在深層筋膜的腱膜層之內，且遍布全身。這些紋路稱為蘭格氏線 (Langer’s lines)，其名稱源自奧地利籍解剖學家卡爾‧蘭格 (Karl Langer, 1819-1887)。大多數的藍格氏線在表面形體上都是不可見的，但其中的部分紋路，密切對應了因為做表情時顏面肌肉收縮，而在臉部的肌膚上牽動的皺褶 (稱為表情紋路或動態紋)。⁷

在任慧閑、周巽先、張美芳（1982），「亂針繡技法」，第 6 頁所提到大亂針，這種方法運用時，線條交叉都有一定的方向性，如直斜、橫斜或者是傾向角度的交叉線條。由於此種方法的絲線轉折靈活，質感的表現力強，繡製的題材較廣泛。⁸

「開臉子針」：
肖堯（2015）「中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏」一書中，第 177 頁介紹到「開臉子針」，是根據人的臉部肌肉表情為行針方向的一種針法。⁹湘繡早期有位肖詠霞女士，識書擅畫，只要有照片和尺寸，就能自畫自繡，開臉子針，是她的創新針法。順著人臉的肌肉紋理和皺紋的方向繡，絲路時而左右分開，時而順逆走線，也可把人物臉部的深皺和肌肉的蒼老繡出來。

筆者之前繡的人臉，面積約為 5 x 4.5 cm，照紋理走向繡製。是筆者第一幅繡的人臉刺繡畫作品¹⁰。臉部側光，剛好呈現一邊迎光面、一邊陰影的效果。

目前正在繡的人臉，面積約為 5.5 x 5.5 cm，還沒修飾細節，按照紋理走向繡製。與第一幅不同，剛好是整張臉逆光，正在琢磨、精修，會再另外寫一篇精修臉部的文章說明。

實驗

研究人臉的繡法之「交叉亂針繡法」

第一次使用「交叉亂針繡」，發現每一個顏色都能夠自然融合，不用擔心深淺色線的先後順序，而且受光很均勻，根本不用擔心光源從哪邊照，每個角度的光源看起來大致都能一樣。只是一開始繡的時候會很遲疑下針，因為方向跟臉的紋路完全不一樣，而且要鋪很多層，才能漸漸的把交叉的洞慢慢補滿。繡完的圖面比較平整。
圖面如果比較小面積，可能針跡會比較明顯，不過筆者設想，圖大一點應該就會滿好看的，用蠶絲線的話，也不太需要太擔心線跟光源的走向了。

此人臉面積大約 3 x 3 公分左右而已，人臉只用了 3 個顏色作光影變化，就能夠看出臉頰下方的陰影及眼袋的陰影。使用 DMC 117 繡線 1 股繡製。加上眼睛眉毛的 1 個顏色，及嘴唇的 2 色，共使用到 6 色。

研究人臉的繡法之「肌理紋路繡法」

也就是依照藝用解剖學知識來刺繡畫。以繪畫的概念在刺繡、以針線的技法在繪畫。這些人體的肌理紋路就是「蘭格氏線」。人體有一系列由膠原纖維形成的紋路，埋藏在深層筋膜的腱膜層之內，且遍布全身。這些紋路稱為蘭格氏線 (Langer’s lines)。¹¹

這種繡法因為線的角度變化比較大，所以要依照光線調整繡線的反光，有時要用到 2 個不同方向的紋理來交互製作同一個面，反光才會自然，如臉頰的紋理就在原本的羼針¹²上作施針¹³。
右邊下巴的地方為了調整光源，也在原本羼針¹²上施針¹³，都作不止一層。
這個圖面大小約 3 x 3 cm，使用 DMC 117 繡線 1 股繡製，與上一幅一樣使用了3 個顏色做臉的光影變化。若圖面再大一些、或是線再細一些，會更精緻，但因此篇在作兩種繡法的比較，保留一些針跡，也有跡可循。

臉頰的紋理方向有兩種，筆者覺得兩種都可以使用，一種是從鼻樑兩側下來後直接作鼓鼓的效果，往眼睛方向去後再降下來落到臉頰側面；另一種就是照片中的，鼻樑兩側下來後，順勢往法令紋方向去，然後上旋至臉頰側面。
左邊臉頰筆者有作一點鼓鼓的方向在臉頰側面調整光源，但右側筆者就順著法令紋下來，兩種紋理走向都可以作。

完成比較

遠看的效果比較

左邊的紋理繡法因為就是照著「皺紋」的方向走，所以也有同學說，繡起來的人物，看起來年紀稍長。右邊的交叉繡法因為沒有強調「皺紋」的方向，所以臉部無線條，看起來較為柔和，並且因此看起來比較年輕。

小結

紋理繡法，這方法也被稱為「大亂針」。因為就是照著人臉的「皺紋」方向繡製，所以會比較「寫實」，也相對的，跟交叉繡法的比較後，會顯得人物較為年長，因為強調了「皺紋」的方向。不過反過來想，應該很適合表現皺紋紋理。又或者，紋路一樣按照肌理紋路繡，但讓針跡更短，可能可以達到交叉繡的朦朧效果，值得再研究測試。
使用交叉繡法，也被稱為「小亂針」，也覺得滿新鮮的，因為光影色調很融合，若繡線顏色太深，就在上面做點淺色線的交叉，就可以像顏料一樣調淡那區塊的顏色，反之亦然。也很想試試整幅作品若都用交叉繡法繡製，會呈現怎樣的效果。
不論是紋理繡法，或是交叉繡法，都有其特點。今天與老師同學分享後，老師提到，不知是否可以兩種針法混合使用，這也是一種可能性，或許就是想強調的地方使用紋理繡法，可強調其紋理；但想朦朧、模糊的部分使用交叉繡法，這樣搭配著繡製，值得日後再研究嘗試。

註釋

1. 「開臉子針」：肖堯（2015），中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏，台北：品冠文化。頁 177。
2. 「交叉針法」，又稱「小亂針」。任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。頁 6。
3. 「雪宦繡譜」：刺繡技法論著，1919年刊印，是民國初年刺繡名家沈壽遺著，為她畢生刺繡經驗總結。維基百科，2022年04月19日，取自：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9B%AA%E5%AE%A6%E7%B9%A1%E8%AD%9C
4. (清) 沈壽 口述 (清) 張騫 整理 耿紀朋 譯註 (2010)，雪宦繡譜，重慶：重慶出版。頁 7、11。
5. 任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。頁 6。
6. 華樂利‧L‧溫斯羅（2019），古典人體動態解剖學，第 105 頁。
7. 「蘭格氏線」：人體有一系列由膠原纖維形成的紋路，埋藏在深層筋膜的腱膜層之內，且遍布全身。這些紋路稱為蘭格氏線 (Langer’s lines)，其名稱源自奧地利籍解剖學家卡爾‧蘭格 (Karl Langer, 1819-1887)。大多數的藍格氏線在表面形體上都是不可見的，但其中的部分紋路，密切對應了因為做表情時顏面肌肉收縮，而在臉部的肌膚上牽動的皺褶 (稱為表情紋路或動態紋)。
8. 任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。頁 6。
9. 肖堯（2015），中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏，台北：品冠文化。頁 177。
10. 生命之初 / Origin of Life，2021 年 06 月，范郡琦繡製，作品介紹頁面：https://chunchifan.com/collection-origin-of-life/
11. 同註釋 7。
12. 「羼針」：又名「長短針」、「參針」。羼針長短線條參雜憶起使用，針法組織與散套大同小異。散套針線條重疊，較渾厚，針跡隱伏於線條間；羼針線條平舖，針跡較為顯露，便於加色調繡，使色彩更加自然和諧。(清) 沈壽 口述 (清) 張騫 整理 耿紀朋 譯註 (2010)，雪宦繡譜，重慶：重慶出版。頁 64。
13. 「施針」：施針即在其他針法之上用針，先用稀針或平套鋪底，第一層排列針腳稀，分層逐步加密，由一層層線條複合刺繡而成。其針法疏而不密，靈活多變。(清) 沈壽 口述 (清) 張騫 整理 耿紀朋 譯註 (2010)，雪宦繡譜，重慶：重慶出版。頁 74。

參考書目

1. (清) 沈壽 口述 (清) 張騫 整理 耿紀朋 譯註 (2010)，雪宦繡譜，重慶：重慶出版。
2. 華樂利‧L‧溫斯羅（2019），古典人體動態解剖學，新北市：楓書坊。
3. 任慧閑、周巽先、張美芳（1982）。亂針繡技法。北京：新華書店北京。
4. 肖堯（2015），中國歷代刺繡緙絲鑑賞與收藏，台北：品冠文化。